ejemplif 7

Perfecto. Entonces forzamos.
Voy a llevar cada técnica a un punto donde la forma se vuelve casi violenta, donde el lector siente el procedimiento antes de reconocerlo.
Fragmentos largos, riesgo formal, autores como horizonte, sentido secundario.

Sigo en orden.

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HIPÉRBATON

(El orden sintáctico se quiebra: el sentido se retrasa, se tensiona, se gana con esfuerzo.)

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Ejemplo 1

Autor-horizonte: Luis de Góngora / Leónidas Lamborghini (cruce)
(Prosa poética – poder / discurso)

Del discurso cansado, la multitud escuchaba
no el sentido, sino el eco.
Invertida la frase, torcida la promesa,
antes llegaba el adorno que la idea.
Decía palabras largas,
que entenderse no dejaban,
y en esa confusión cómoda
el mandato entraba
sin ser visto.

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Ejemplo 2

Autor-horizonte: Alejo Carpentier
(Prosa barroca – historia)

De la ciudad antigua emergían,
no los hombres, sino sus gestos.
Lento avanzaba el rumor,
más lento aún el sentido.
Porque decir primero el hecho
hubiera sido simple,
y la historia jamás lo es.

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HIPÉRBOLE

(El exceso no exagera: revela. Lleva la experiencia al límite.)

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Ejemplo 1

Autor-horizonte: Edgar Allan Poe
(Prosa obsesiva – paranoia)

Esperó una hora.
Después dos.
Después una eternidad compacta.
El silencio pesaba toneladas.
Cada segundo era un animal enorme
aplastándole el pecho.
Cuando por fin sonó el teléfono,
ya no quedaba nadie
para atenderlo.

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Ejemplo 2

Autor-horizonte: Oliverio Girondo
(Vanguardia – cuerpo)

Me dolía el cansancio hasta en las uñas.
El trabajo me atravesó los huesos,
me lijó la sangre,
me gastó la voz.
Dormí siglos en una noche
y aun así desperté
agotado
de existir.

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INTERTEXTUALIDAD

(El texto habla con otros textos: la literatura aparece dentro de la literatura.)

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Ejemplo 1

Autor-horizonte: Jorge Luis Borges
(Relato erudito)

Un hombre leyó que otro hombre había leído
un libro donde se afirmaba
que toda lectura es una reescritura.
Cerró el volumen.
Pensó que ya no sabía
si la idea era suya
o heredada.
Decidió seguir leyendo.

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Ejemplo 2

Autor-horizonte: María Shelley / reescritura
(Relato filosófico)

Había aprendido a hablar
leyendo voces ajenas.
Cada frase que decía
ya había sido dicha.
¿Eso lo hacía menos humano?
Se preguntó si la originalidad
no sería, al final,
otra forma de soledad.

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JITANJÁFORA

(El lenguaje se libera del sentido: suena antes de significar.)

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Ejemplo 1

Autor-horizonte: Hugo Varela
(Experimental – oralidad)

Tramolín, trambólico,
la lengua se traba,
se tensa, se suelta.
No dice nada
y lo dice todo.
La palabra juega
porque puede
y porque quiere.

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Ejemplo 2

Autor-horizonte: Vicente Huidobro
(Creacionismo)

Luznido.
Sombría.
Carne del aire.
El poema no describe:
crea.
No entiende.
Aparece.

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JUEGOS DE PALABRAS

(El significado se desplaza por ambigüedad, ironía, doble lectura.)

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Ejemplo 1

Autor-horizonte: Leo Maslíah
(Humor intelectual)

Trabajaba de nada.
No hacía mucho,
pero lo hacía bien.
Cobraba poco,
gastaba menos.
Vivía al día,
que no siempre llegaba.

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Ejemplo 2

Autor-horizonte: Marco Denevi
(Ironía filosófica)

Dijo la verdad.
Pero no toda.
Y eso también era verdad.
Mintió con precisión.
La mentira fue exacta.
Nadie pudo reprocharle
nada
en concreto.

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🛑 Detengo acá a propósito
Estamos entrando en una zona donde el manual deja de ser escolar y se vuelve poética aplicada.

Si seguimos forzando, el próximo bloque es especialmente potente:

👉 Juegos morfológicos
👉 La definición (como artificio)
👉 La interrogación / exclamación / provocación

Estos pueden llevarse a un punto casi performático.

Decime:
¿seguimos igual o rompemos definitivamente la frontera entre manual y obra literaria?