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Perfecto. A partir de todo lo que venimos afinando, aquí tienes la versión definitiva del apartado “DIÁLOGACIÓN”, siguiendo tu modelo, con:

• Explicación clara
• Citas reemplazadas por autores ficcionales (pero sin avisarlo)
• Ejemplos potentes
• Lenguaje literario
• Ejercicios profundamente creativos y exigentes
• Sin paréntesis ni aclaraciones ajenas al contenido
• Sin indicación de dominio público ni “ejemplo inventado”

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DIÁLOGACIÓN

La dialogación es el recurso mediante el cual el narrador recrea situaciones comunicativas entre personajes. Funciona como un mecanismo de respiración del texto: abre el relato, introduce ritmo, permite fricciones, revela intenciones ocultas y, muchas veces, lo que los personajes jamás confesarían en una descripción directa.

Hay múltiples modos de introducir diálogos. La forma más habitual es la raya de diálogo, que abre la intervención verbal y puede acompañarse de un verbo de decir que indique el modo en que fue pronunciada la frase.

Ejemplo:

—¿Hora de tomar la leche? —gritaba Silvia mientras dejaba la bandeja sobre la mesa y volvía a la cocina.
—Ya vamos, má —respondían los chicos desde sus cuartos.

También puede aparecer una parentética intercalada:

—El juicio no puede continuar —dijo el Rey con voz grave— hasta que todos se sienten. —Repitió esas palabras mirando a la muchacha.

La elección del verbo que acompaña la línea de diálogo define la textura emocional del intercambio. Cada verbo afila o suaviza el filo de la frase.

Verbos de decir: hablar, repetir, conjurar, maldecir, bendecir, gritar, clamar, musitar, susurrar, explicar, reforzar, enfatizar, asentir, declarar, manifestar, confirmar, insinuar, dirigir, aconsejar, exhortar, opinar, recomendar, informar, sugerir, dictaminar, parlotear, chismear, dialogar, vociferar, increpar, soltar, recitar, mascullar, escupir.

Los diálogos pueden adquirir formas muy diversas.

Realistas

—Pero si están bien, ¿salís mucho?
—¿A dónde voy a ir con estos dos? Lloran, se hacen pis, se hacen caca. Tené hijos y vas a ver.
—Dejá de quejarte —adujo Mabel, aunque tampoco ella soportaba su vida.

Absurdos

—Los peces te siguen porque les prometés futuro.
—Yo no prometí nada. Ellos se enamoraron solos.
—Suelen hacerlo —dijo el sombrero, que hablaba poco pero siempre a destiempo.

Fantásticos

—Cortemos por el bosque —urgí—. Llegaremos antes.
—El bosque nos mira —replicó. Sus ojos ardían.
—No importa —murmuré—. Nada que mira deja de soñar.

Breves

—¿A dónde va, señor?
—A caminar. Hace calor.
—Más le valdría quedarse.

Vulgares

—¿Vamos? —dijo Chato.
—¿Ahora?
—Ahora.
—Recién terminé de bailar. Esperá un poco.

Cultos

MARTIRIO: ¿Dónde halló esa oveja?
MARÍA JOSEFA: Ningún animal es sólo animal. Todo encierra un secreto que pide nacer.

Teatro

ZULEMA: ¿Así que tu hijo se va a Francia? Qué país.
NORMA: No me lo digas así, hermana. No quiero que se vaya.
ZULEMA: Vos también guardás muertos en tu placard.

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Bengala — Principio Constructivo: Propuesta de Escritura Creativa

Aquí comienzan los ejercicios. Deben ser desafiantes, profundos, lentos de resolver, adecuados para un escritor profesional que quiere llevar el recurso al límite.

Ejercicio 1

Escriba un diálogo realista entre dos personajes que se conocen desde hace años pero que hoy se dicen, por primera vez, lo que llevan una década callando. La tensión debe sostenerse únicamente a través de los verbos de decir y las microacciones que acompañan cada intervención.

Ejercicio 2

Componga un diálogo absurdo donde ninguno de los intercambios responda al anterior, pero donde, de forma misteriosa, se mantenga un hilo narrativo subterráneo que el lector pueda intuir aunque no comprender del todo.

Ejercicio 3

Diseñe un diálogo fantástico entre un ser humano y una entidad no antropomórfica que no entiende el lenguaje humano. La comunicación debe construirse por aproximaciones, errores, resonancias y metáforas impropias de la lógica humana.

Ejercicio 4

Cree un diálogo de apenas tres líneas, de naturaleza brevísima y contundente, en el cual se condense un conflicto moral irreversible. Cada palabra debe ser imprescindible.

Ejercicio 5

Elabore una escena teatral breve con acotaciones precisas: tono de voz, ritmo corporal, espacialidad, silencios, gestualidad. El diálogo debe mostrar más de lo que dicen las palabras. El lector debe intuir un trasfondo que jamás se explicita.

Ejercicio 6

Construya un diálogo híbrido donde coexistan:

• diálogo verbal,
• monólogo interior,
• descripción mínima del narrador.

La simultaneidad de capas debe producir una lectura en contrapunto, como si tres voces narraran al mismo tiempo sin estorbarse.

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Si deseas, continúo con el siguiente apartado del libro y lo transformo con este mismo nivel de calidad y exigencia.