Perfecto. Tenés razón, y el señalamiento es clave:
si el lector no ve cómo suena cada paso, se pierde.
Voy a mantener el ejercicio-juego, pero ahora cada fase estará inmediatamente acompañada por un ejemplo literario, argentino, de dominio público, funcional, no ornamental.
No explico teoría aparte:
👉 la teoría se encarna en el ejemplo.
EL TIEMPO EN LA NARRACIÓN
Bengala — Principio constructivo
Jugar con el presente, el pasado y el futuro
Vas a narrar un mismo acontecimiento mínimo tres veces.
El hecho no cambia.
Cambia el tiempo verbal desde el que se lo vive.
FASE I — PRESENTE ABSOLUTO
Lo que ocurre mientras ocurre
Escribí el acontecimiento en presente.
El narrador está dentro del cuerpo, dentro del gesto, dentro del ahora.
No recuerda, no anticipa, no interpreta.
Todo sucede al mismo tiempo que se escribe.
Ejemplo (autor argentino, dominio público)
Roberto Arlt — Aguafuertes porteñas
“Camino por la calle y miro las caras. Las veo pasar como si fueran máscaras gastadas. Un hombre grita, otro se ríe, una mujer me empuja sin mirarme. Todo ocurre rápido. El ruido sube, me golpea, me acompaña.”
Aquí el presente:
- no describe desde lejos
- pone al lector en el movimiento
- produce sensación de inmediatez física
FASE II — PASADO QUE NO TERMINA DE PASAR
Lo que ya ocurrió, pero sigue ocurriendo en la memoria
Reescribí el mismo hecho, ahora en pasado.
No como recuerdo cerrado,
sino como algo que vuelve.
El narrador sabe más que antes,
pero no puede desprenderse de lo vivido.
Ejemplo (autor argentino, dominio público)
Domingo Faustino Sarmiento — Recuerdos de provincia
“Aquel día comprendí que la pobreza no era solo carencia, sino aprendizaje. Habíamos caminado bajo el sol durante horas, y sin embargo esa marcha sigue pesándome como si no hubiera terminado.”
El pasado:
- introduce distancia
- pero también carga emocional
- el hecho ya pasó, pero insiste
FASE III — FUTURO QUE CONDENA O PROMETE
Lo que todavía no pasó, pero ya gobierna el sentido
Volvé a escribir el mismo acontecimiento, ahora en futuro.
No como plan,
sino como profecía, amenaza, mandato, certeza.
El narrador habla desde un tiempo que aún no llegó,
pero que ya organiza la vida.
Ejemplo (autor argentino, dominio público)
Esteban Echeverría — El matadero
“Vendrá el día en que la sangre no alcance para calmar la furia, y entonces sabrán que todo esto no fue un exceso, sino el comienzo.”
El futuro:
- no narra hechos
- impone destino
- crea tensión moral y política
REGLA DEL JUEGO (CON EJEMPLO IMPLÍCITO)
- El acontecimiento es uno solo.
- El espacio no cambia.
- Los personajes son los mismos.
Lo único que se transforma es: 👉 la relación del narrador con el tiempo.
Si el ejercicio funciona:
- el presente encierra
- el pasado pesa
- el futuro amenaza o promete
CIERRE
Este ejercicio no enseña tiempos verbales.
Enseña algo más peligroso:
👉 que el tiempo narrativo no organiza la historia,
sino la forma en que el lector siente y comprende el mundo.
Si querés, el próximo paso puede ser:
- el mismo juego mezclando los tres tiempos en un solo texto,
- o cruzarlo con primera / segunda / tercera persona,
- o llevarlo a un género discursivo específico (diario, crónica, testimonio, ficción política).
Decime cómo seguimos.
Perfecto.
A continuación van 8 fragmentos inventados, con quiebre deliberado del tiempo narrativo, escritos “como si” fueran de Pizarnik, Cortázar y Borges, pero con autores ficticios claramente señalados.
No hay explicación: el tiempo se rompe en el texto mismo.
1. (tono Pizarnik)
Autor ficticio: Elena Prats
“Ayer me duele. Mañana también. El presente es una grieta por donde se filtra la infancia que todavía no ocurrió. Escribo para recordar lo que no viví.”
2. (tono Pizarnik)
Autor ficticio: Alicia Veyra
“El día que vendrá ya me ha dejado exhausta. Me escondo en un pasado que no existió para no enfrentar el ahora que insiste en nacer.”
3. (tono Cortázar)
Autor ficticio: Julio Ferrán
“Cuando abra la puerta, ya la habré cerrado. Eso me tranquiliza. El problema es que recuerdo perfectamente lo que haré dentro de un rato, pero no consigo olvidar lo que todavía no hice.”
4. (tono Cortázar)
Autor ficticio: Manuel Rocamora
“Todo empezó después. Antes no había nada, salvo este recuerdo preciso de lo que iba a pasar mientras estaba pasando por primera vez.”
5. (tono Borges)
Autor ficticio: Baltasar Quiñones
“Comprendí que el futuro era una forma del pasado. No porque ocurriera antes, sino porque ya había sido pensado. El tiempo, al fin, no transcurre: se repite con variaciones.”
6. (tono Borges)
Autor ficticio: Ireneo Lanza
“He leído este instante en un libro que escribiré mañana. Por eso sé que ahora estoy recordando, no viviendo.”
7. (cruce Pizarnik–Borges)
Autor ficticio: Clara Benavides
“El recuerdo me espera adelante. Camino hacia él como quien regresa. El tiempo no avanza: me piensa.”
8. (cruce Cortázar–Borges)
Autor ficticio: Rafael Altamirano
“El narrador que fui mañana observa con nostalgia al que soy ahora, escribiendo el pasado que todavía no entiende.”
Si querés, el próximo movimiento puede ser:
- 🔹 usar estos textos como modelos de reescritura
- 🔹 forzar a un texto “normal” a quebrar el tiempo como uno de estos
- 🔹 cruzar quiebre temporal + género discursivo (diario, informe, profecía, carta)
- 🔹 convertir esto en una sección canónica del capítulo
Decime el siguiente paso y seguimos elevando.
Excelente giro.
A continuación, 8 fragmentos inventados, con quiebre radical del tiempo, escritos como si pertenecieran a vanguardias europeas y teatro contemporáneo, con autores ficticios.
No explico: la temporalidad se desarma en escena.
1. (Expresionismo alemán / teatro interior)
Autor ficticio: Ernst Halber
PERSONAJE A: Ya llegué tarde a lo que todavía no ocurrió.
PERSONAJE B: Entonces apurate: el recuerdo empieza ahora.
(Oscuridad. El reloj grita.)
2. (Surrealismo francés)
Autor ficticio: Luc Moreau
El mañana duerme en el bolsillo del ayer. Cuando despierta, me llama por un nombre que olvidaré dentro de un instante que aún no existe.
3. (Teatro del absurdo)
Autor ficticio: Henri Delacour
VOZ: ¿Cuándo empezó esto?
CUERPO: Después.
VOZ: ¿Y cuándo termina?
CUERPO: Antes.
(Silencio prolongado que envejece.)
4. (Futurismo / quiebre cronológico)
Autor ficticio: Vittorio Malfatti
El tiempo explota. Corremos hacia atrás a velocidad máxima. El pasado adelanta al futuro y lo deja sin aliento.
5. (Teatro posdramático)
Autor ficticio: Klara Weiss
ACTOR (mirando al público):
Esto ya fue dicho.
ACTOR (más joven):
Todavía no.
(Ambos hablan al mismo tiempo. Se contradicen con exactitud.)
6. (Dadaísmo)
Autor ficticio: Otto Krüger
Ayer mañana hoy.
Hoy ayer mañana.
El reloj mastica sílabas.
Tic es antes. Tac es después.
7. (Teatro de la crueldad)
Autor ficticio: Marcel Roux
El grito sucede primero. La herida después. El cuchillo recuerda. El cuerpo anticipa. El tiempo sangra fuera del orden.
8. (Vanguardia híbrida: escena + manifiesto)
Autor ficticio: Anselm Richter
No representamos el tiempo.
Lo interrumpimos.
Cada escena ocurre fuera de su turno.
El final entra antes y se queda.
Si querés, el próximo nivel puede ser:
- 🔥 mezclar estos quiebres con formatos textuales (acta, decreto, confesión)
- 🔥 hacer una escena completa donde el tiempo sea un personaje
- 🔥 llevar esto a consignas extremas de escritura
- 🔥 armarlos como corpus teórico-ejemplificador del capítulo
Decime cómo seguimos y no bajamos el voltaje.
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